De modo ágil, os textos de Vilma Arêas trabalham a violência social dos dias de hoje misturada à memória política dos anos de chumbo no Brasil, ao mesmo tempo em que são atravessados por uma inquietude que perturba as formas de descrever, lembrar e narrar. (koob.com.br/livro/818578#_=_, acessado em 09/01/2020)
Vilma Arêas estreou na ficção com o livro de contos Partidas, pela Livraria Francisco Alves, em 1976. Além de Aos trancos e relâmpagos, A terceira perna e Um beijo por mês, que lhe valeram o Jabuti, já conquistou também um prêmio Alejandro José Cabassa, da União Brasileira de Escritores, com o livro de contos Trouxa frouxa (Companhia das Letras), em 2002, e o prêmio APCA (Associação Paulista de Críticos de Arte) na categoria literatura, com o ensaio Clarice Lispector com a ponta dos dedos (Companhia das Letras), em 2005.
Além de escritora, é também professora aposentada de literatura brasileira pela Universidade Estadual de Campinas (Unicamp). Foi minha orientadora no Mestrado dessa instituição (IEL-Unicamp), em Teoria e História Literária e fez parte da Banca Examinadora na qualificação e defesa de meu Doutorado (1999) na mesma instituição. Somos grandes parceiros e gosto da Vilma demais. Amigos desde sempre!
A obra prima tem seus traços estetizantes e, hoje, na cena contemporânea, seu valor maior pode estar na recepção pelo leitor mais atento a algumas características: costuma-se dizer que a experiência estética, ou a experiência do belo, é gratuita, é desinteressada, ou seja, não visa a um interesse prático imediato. Só nesse sentido, podemos entender a gratuidade dessa experiência; jamais como inutilidade, uma vez que ela responde a uma necessidade humana e social.
Ressalte-se que a experiência estética:
- não visa ao conhecimento lógico, medido em termos de verdade;
- não tem como alvo a ação imediata;
- e não pode ser julgada em termos de utilidade para determinado fim.
Ao começar a ler Um beijo por mês (LunaPARQUE, 2018), vê-se que o primeiro conto traz o mote que dá título ao livro – no conto “Como se fosse eu”. Na saída do oftalmologista, a narradora-personagem em 1ª pessoa pega um táxi levada por um desconhecido. (“- Será que você pode me levar até ponto de táxi ali em frente?”, p. 9) a quem ela pede ajuda. O taxista a chama para sentar na frente do carro para irem conversando (“Enquanto o carro rodava pela marginal, ele começou a conversar, a fazer perguntas.”, p. 10).
O motorista canta a passageira que nega cumplicidade duvidosamente, pois com humor refinado propõe-lhe “um beijo por mês” (p. 14). Muito contemporâneo, o conto nos dá a “intimidade da leitura”, nos chamando para a viagem dramática, com humor refinado em diálogos bem articulados, como se estivéssemos lendo um roteiro de cinema, ou, alguma passagem de um documentário filmado com câmera de mão: são retratos/cenas dos simulacros contemporâneos, juntamente com flashes de solidão, pressa, angústia, “instantâneos da desmedida”, termo usado pela autora, no conto de nome idêntico (mas no singular).
Vilma Arêas explora bem “o estopim da fantasia”, rasgando o véu, a máscara, a própria experiência com a feitura da obra: “O que aconteceu na visita da exposição coincide com as palavras de Buenaventura. Tinha se transformado numa espécie de Alice, aludida pela artista numa entrevista. Ao atravessar a porta, tropeçou e caiu num túnel, acabando por desabar na casa de bonecas fotografada por Costi”. (p. 69/70)
Chama-nos a atenção e convida-nos a uma leitura prazerosa os seguintes contos, no sumário do livro: Como se fosse eu; Curtas; Instantâneo (4); As bocetinhas de Picasso; A entrevista; Instantâneo (2); Na rua; De 9 anos; Instantâneo (2); Rio corrente; Maurício Segall; Instantâneo (1); Diário de Lisboa – verão de 1968; Minúsculas; Na rua; Instantâneo da desmedida; O rastro dos ratos. Um teorema do tempo, revisitação, recortes e estrutura dramática, teatral e de roteiro, além de belos momentos de lirismo dão a significância maior ao todo de 17 contos.
Em longa e panorâmica viagem, percorrerei o caminho…instantaneamente!
(Continua na próxima semana)
